A frieza do corpo
nu
exposto
Para ninguém
O céu que queima
em azul
despenca
Sobre ninguém
Três tetas e duas cabeças
a turba vibra
sozinha
Por ninguém
Porque de muito medo meu medo muito sempre ainda bambeia ainda sempre a corda a corda a corda que não acorda sob meu pés.
Equilibrista eu de mim de mim eu mesma queria conseguir ser estar pertencer plenamente da balada para un loco loco loco de mim.
Porque os pés lá e cá cá e lá caem lá no chão volta e meia volta na terra firme firma um passo dois passos três passos que pesam.
Filósofo diz que diz que diz que é saudável amável assim razoável mas mas mas eu poderia jurar e provar que não é jurar e provar.
Viver poder existir sentir na balada para un loco loco loco loca amável saudável amável saudável amável coração que voa entoa amor.
Há muita sopa.
E também
Há muitos dentes de leite.
[E se a sopa acabar?
Mastigar a alma
Será preciso!
Se
E se não houver dentes?
Engolir então
Será preciso!]
Há muita carne.
E também
Há muitos dentes podres.
… sendo assim, um pouquinho da parte que mais toca!
Temos um tal de Gordon Craig considerando a arte do ator com inferioridade. Pois diferente de outras artes (música, artes plásticas), a matéria da interpretação teatral consiste na prórpia existência pessoal do artista, sujeita ao movimento das paixãos e, portanto nada preciso. Comparando o ator com uma supermarionete… Então chega Tadeusz Kantor e bebe dessa fonte!
Ele vem falar da catástrofe humana, da desumanização da figura humana! (não é lindo isso?) Expondo a vulnerabilidade da vida e da arte ele vem acabar com os heróis! (uau!)
E grita aos quatro ventos:
“… não é verdade que o homem moderno é um espírito que tenha vencido o MEDO… não é verdade… o MEDO existe: o medo diante do mundo exterior, o medo diante de nosso destino, diante da morte, diante do desconhecido, o medo diante do NADA, diante do vazio…
Não é verdade que o artista é um herói ou um conquistador audacioso e intrépido como o quer uma LEGENDA convencional… Acreditai em mim, é um HOMEM POBRE, sem armas e sem defesa, que escolheu seu LUGAR face a face com o MEDO.”
E assim trasforma o teatro levando-o para longe da linha contínua, e, se contradizendo ou não, traz os happenings, que ao meu ver são o misto da emoção e da técnica fundidos de tal forma que você nem quer mais pensar sobre essa história toda…
“Kantor dobra um lenço branco. Ele o faz com uma precisão absoluta de tempos e ritmos. Não se deve confundir isso com a determinação pontual sobre os fluxos, mas como o desdobrar de paisagens, uma após outras, que Kantor realiza ao dobrar o lençol. E o que ele demonstra, acima de tudo, é o extremo cuidado com o objeto, com o qual o ator coloca-se, cenicamente, em pé de igualdade.”
Assim Tadeusz Kantor iguala ator e objeto, vejam só!
E nós diz com as próprias palavras, pedindo para imaginarmos a entrada de “um homem nu que… carrega uma cadeira…”, o que de mais belo se pode conseguir um dia:
“…
Um puro objeto.
Alguém poderia dizer um OBJETO ABSTRATO.
e além
disso
era um POBRE objeto incapaz de realizar qualquer função na vida,
um objeto para ser
descartado.
Um objeto para ser das funções vitais que poderiam salvá-lo.
Um objeto que está
despido, sem função artística!
Um objeto que poderia evocar piedade e afecção.
Este era um
objeto completamente diferente dos outros objetos
…uma cadeira de cozinha.
Um objeto, que
estava completamente esquecido de suas funções vitais, emergiu pela primeira vez na história.
O objeto estava vazio.
Ele tinha que justificar sua existência mais para si mesmo do que para as
circunstâncias estranhas a ele.
[E ao fazer isso, o objeto] revelou sua própria
existência”.
as imagens presentes em ENSAIO AO ENGENHO, entre 2007 e 2014, são em partes de minha autoria e outras retiradas do google imagens durante o período citado. portanto, pode ocorrer que alguma imagem não esteja devidamente creditada. Assim, se você viu alguma imagem de sua autoria, ou sabe de quem seja, por favor, deixe um comentário ou entre em contato para que eu possa dar os devidos créditos ou então substituir a imagem, se assim for necessário.
Eu nunca tive nada a perder, mas eu achava que tinha. Eu nunca tive fraquezas, mas eu as criava induzidamente. Eu nunca fui derrotada, porque ninguém pode afirmar o que é a derrota, mesmo assim eu engolia derrotas sem pestanejar. E assim eu rastejava por entre os sonhos e as ideias de mundos que não eram meus.
Confundida entre sussurros juvenis e rabugices senis eu vivia de pequenas golfadas, porque vômitos maiores nem eram permitidos. Mas mando agora ao inferno todos os que apagam os brilhos do mundo porque eles não apagam é merda nenhuma!
O brilho não está no mundo e também o mundo não está no mundo. É tudo avesso do avesso. É clichê e foi descartado, mas não é só lixo prolixo dentro da gente: é o vazio mais completo. Sem nem a nós mesmos para perder somos os reis do além.
Tudo isso que eu não sei
Isso tudo você podia me ensinar
Não é?
E eu posso?
Coisas que você ainda não sabe
Eu posso tentar te ensinar
Coisas que eu não sei
Ah, os pontos de vista
Coisas que você não sabe
Não somos ignorantes
Ah, e ninguém é
São coisas diferenças que se sabe
E do quase nada que sabemos
E do quase tudo que também sabemos
A gente pode?
Não é?
A verdade de quase tudo
É suficiente para a insuficiência
De olhos abertos, névoa.
De olhos fechados, ácido.
Assim eu conto as horas
desde que o rio verteu
e não houve meio de contê-lo.
Há vermelhidão no céu.
Há escuridão na terra.
A tempestade suja as águas
e fica um amargor por ali.
O vento longe, longe, não silencia.
A água vence suas barreiras.
A terra não sabe do seu fluir.
O rio encontra na margem a terra
e ainda assim não se encontram.
Não cabendo em si viram destruição.
Acho que apaixonante é meu item falho.
Deram-me tudo e esqueceram de quem me vê.
A cada carro que passa a água faz uma onda de um palmo na calçada, a cada ônibus são dois palmos de ondas saltitantes. Todos estão ensopados no ponto de ônibus. O tráfego é intenso e lento. Quando há trégua algum carro aproveita a brecha, pega a pista e acelera, já não são palmos de água subindo mas jatos por toda parte. Alguém é feliz, ganhou segundos preciosos na corrida esperta de quem chega mais cedo em casa. No ponto todos reclamam, por raiva do alguém que ganhou os segundos ou pela situação caótica mesmo. Reclamam dos motoristas, reclamam do prefeito, reclamam do presidente (ou da presidente, agora), reclamam até de Deus e, acredite, da sogra também. Porém ninguém reclamou do cara que subiu em pé em cima de um dos bancos para se molhar um pouco menos. Comia pipoca e jogou a sacolinha branca lá do alto, como um lenço lançado de um navio. Também ninguém reclamou consigo mesmo. As bitucas de cigarro nadando e se afogando assim que o ônibus esperado apontava na esquina. Todos chegando e partindo, afinando um coro de resmungos e sinfonias. Alguns passavam sem participar, nem para o bem e nem para o mal. Ninguém pelo bem.
Era uma garota que não gostava de flores, gostava mesmo era de árvores.
Mas como toda ignorância se perde no tempo, um dia ela percebeu:
– Em qualquer árvore frutífera sempre haverá flor!
E por fim conseguiu compreender tudo que tanto repetiam das polaridades:
– A beleza realmente é esse tal misto de bonito e feio!
Agora a garota podia gostar do bonito com tristeza e do feio com alegria.
as imagens presentes em ENSAIO AO ENGENHO, entre 2007 e 2014, são em partes de minha autoria e outras retiradas do google imagens durante o período citado. portanto, pode ocorrer que alguma imagem não esteja devidamente creditada. Assim, se você viu alguma imagem de sua autoria, ou sabe de quem seja, por favor, deixe um comentário ou entre em contato para que eu possa dar os devidos créditos ou então substituir a imagem, se assim for necessário.